{"id":648,"date":"2012-12-01T15:56:52","date_gmt":"2012-12-01T15:56:52","guid":{"rendered":"http:\/\/www.ac2.eu\/?p=648"},"modified":"2022-03-03T09:20:53","modified_gmt":"2022-03-03T08:20:53","slug":"editoria-digitale-strade-magazine","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ac2.eu\/en\/editoria-digitale-strade-magazine\/","title":{"rendered":"L\u2019avvento dell\u2019editoria digitale e le sue possibili ripercussioni sul lavoro dei traduttori (da Strade Magazine)"},"content":{"rendered":"
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uscito in origine su Strade Magazine<\/a> \/ Gomma e matita<\/a>, Numero 2<\/a><\/h3>\n
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Anna Mioni ci parla delle sue idee sul\u00a0futuro della traduzione nell\u2019era dell\u2019editoria digitale. Le case editrici riusciranno a far fronte ai rapidissimi mutamenti? E soprattutto, il futuro digitale si prospetta per noi traduttori roseo o allarmante?
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\u00c8 un momento di cambiamenti epocali per l\u2019editoria, in Italia e nel mondo.
Negli Stati Uniti l\u2019e-book \u00e8 gi\u00e0 una realt\u00e0 consolidata; \u00e8 di questi giorni la notizia che anche in Inghilterra, in alcuni negozi su internet, la vendita di libri elettronici ha superato quella di libri su carta. E sempre pi\u00f9 spesso libri autopubblicati dagli autori, senza passare per un editore, raggiungono la vetta delle classifiche, per poi essere \u201cconsacrati\u201d dalla pubblicazione anche su carta (emblematico il caso delle Cinquanta sfumature<\/em> di cattiva letteratura che funestano le classifiche estive).
Intanto, cerchiamo di ragionare sui tempi: al momento qui da noi il libro digitale si attesta su percentuali intorno al 2%; si pu\u00f2 prevedere che raggiunger\u00e0 dimensioni di massa solo tra cinque o dieci anni al massimo, intorno al 20%. Nemmeno gli esperti si azzardano a dare cifre pi\u00f9 precise. Si pu\u00f2 solo tenersi informati e prepararsi ad affrontare i cambiamenti. C\u2019\u00e8 ancora il problema della mancanza di un formato e di un supporto prevalente (come \u00e8 stato il CD rispetto al DAT o al MiniDisc, per esempio), che ne ostacola la diffusione capillare.
Gli editori italiani hanno un approccio ambiguo a questa rivoluzione. In generale, l\u2019impressione \u00e8 che la grande editoria si divida tra il terrore davanti all\u2019ignoto (di recente Cavallero, direttore generale di Mondadori, ha commentato qui<\/a>: \u201cNiente sar\u00e0 pi\u00f9 come prima. (\u2026) Nessuno ha la pi\u00f9 pallida idea di quello che accadr\u00e0 tra pochi anni\u201d) e i tentativi di saltare sul carro del vincitore, inglobando a posteriori l\u2019energia espressa dagli autori che si autopromuovono, e creando ex novo collane di e-book e community di autori autopubblicati. Questi ultimi tentativi mi lasciano sinceramente perplessa, e non credo siano destinati al successo: in rete non funzionano le comunit\u00e0 artificiali imposte dall\u2019alto. Il pubblico degli internauti \u00e8 anarchico e imprevedibile, sceglie dal basso quello che ama e lo fa assurgere alla popolarit\u00e0 per passaparola.
Negli ultimi due anni per fortuna anche in Italia \u00e8 cominciata la riflessione sull\u2019editoria digitale e il self-publishing, grazie a convegni interessanti come IfBookThen<\/a> (con molti ospiti internazionali), Bye Bye Book?<\/a> o Librinnovando<\/a>.
La prima conseguenza ovvia, e positiva, \u00e8 che il self-publishing sta uccidendo l\u2019editoria a pagamento (la cosiddetta vanity press<\/em>); gli aspiranti autori che non vogliono sottostare al giudizio di agenti ed editori possono autopubblicarsi direttamente, senza essere vittime di sfruttatori senza scrupoli. Questo libera spazi in libreria per i libri cartacei di qualit\u00e0.
Una delle tesi emerse con pi\u00f9 insistenza a IfBookThen \u00e8 che il mondo dell\u2019editoria cartacea sta vivendo un cambiamento analogo a quello che si \u00e8 verificato nell\u2019industria musicale con l\u2019avvento della musica liquida (mp3 ecc.) e del file sharing<\/em>, ma il rischio \u00e8 quello di non imparare nulla dall\u2019esperienza dell\u2019industria musicale: tutti i grandi editori infatti stanno ripetendo gli stessi errori fatti dalle major<\/em> della musica a suo tempo. Per esempio, quello di considerare i pirati digitali come il nemico numero uno, invece di abbassare i prezzi dei supporti. Le statistiche dimostrano che non \u00e8 la pirateria digitale il nemico da combattere: spesso, anzi, aiuta a vendere pi\u00f9 copie. Per fortuna, gi\u00e0 molti editori si stanno ricredendo e presto le protezioni DRM (che irritano chi ha legittimamente pagato il libro, e vengono aggirate con facilit\u00e0 dagli hacker) verranno tolte dagli e-book.
La reazione di terrore di molti editori deriva dal timore che il libro elettronico, oltre a mutare irreversibilmente la filiera del libro cos\u00ec come la conosciamo, uccida il mercato librario e l\u2019editoria. Come sintetizza con efficacia Giuseppe Granieri<\/a>, Il fatto che le tecnologie digitali abilitino la pubblicazione e la distribuzione con un solo click significa che oggi \u00abbuona parte dell\u2019innovazione che riguarda la creazione, la diffusione e il consumo di testi viene da \u201cfuori\u201d, non arriva pi\u00f9 dagli editori\u00bb. Continuano a essere necessarie tutte le professionalit\u00e0 che girano intorno ai libri e al giornalismo<\/em>. Qui si parla di ipotesi per il futuro, ovviamente, ma nei prossimi anni il ruolo di filtro e cernita svolto oggi dall\u2019editore rischia di essere sempre meno preponderante, e di spostarsi altrove (le agenzie letterarie, le comunit\u00e0 online di lettori, i blog, la stampa in rete).
Io ho gi\u00e0 scritto in altre sedi che secondo me il libro elettronico ha molte potenzialit\u00e0 positive: per esempio potrebbe correggere alcune storture del mercato editoriale odierno, ridando slancio all\u2019editoria di qualit\u00e0 e di catalogo<\/a>. Lo dimostra anche l\u2019iniziativa recente dei nostri colleghi Dragomanni<\/a>, che pubblicano in e-book proprie traduzioni di classici moderni.
Ma veniamo a quello che ci riguarda pi\u00f9 da vicino: cosa pu\u00f2 cambiare per i traduttori in questo mercato in evoluzione?
Per esempio, il digitale pu\u00f2 eliminare l\u2019intermediario editoriale tra autore e traduttore: potremmo trovarci a lavorare direttamente per un autore, che per\u00f2 dispone di meno fondi da investire, non essendo una realt\u00e0 industriale; e quindi, potrebbe capitarci di dover condividere il rischio imprenditoriale dell\u2019autore, accettando che parte del nostro compenso sia la percentuale sulle copie vendute. Un\u2019arma a doppio taglio, come gi\u00e0 sappiamo, specie in un mercato editoriale piccolo come quello italiano. Inoltre, questo presume che il traduttore debba sviluppare la capacit\u00e0 di trovarsi clienti in un mercato pi\u00f9 vasto, acquisendo tutta una serie di competenze che finora erano pi\u00f9 connaturate alla traduzione tecnica che a quella editoriale (autopromozione, ricerca di clienti online, gestione di clientela internazionale con pagamenti in valuta estera, ecc.), o appannaggio specifico di uffici diritti e agenti letterari (gestione e acquisto di diritti di traduzione internazionali). Oppure, come il caso gi\u00e0 citato dei Dragomanni, \u00e8 il traduttore a farsi editore in prima persona.
Si tratta di situazioni ancora del tutto in fieri, quindi non si pu\u00f2 prevedere con esattezza come si evolveranno. Per chi di noi vuole restare competitivo nei prossimi anni, per\u00f2, pu\u00f2 essere strategico cominciare a investire sulla formazione in questi ambiti.
Il fiorire del libro elettronico in Italia potrebbe generare (io lo auspico) una nuova serie di ritraduzioni di classici antichi e moderni da parte degli editori, creando cos\u00ec nuove possibilit\u00e0 di lavoro. Potrebbe anche aumentare la quantit\u00e0 di pubblicazioni \u201ccoraggiose\u201d: uscire solo in formato elettronico riduce fortemente i costi di stampa e distribuzione, quindi l\u2019editore pu\u00f2 usare l\u2019e-book come prima palestra di lancio prima di accollarsi il rischio di una tiratura su carta; esperimento gi\u00e0 iniziato da Rizzoli First<\/a>, per esempio. Se usata in maniera virtuosa, questa strategia potrebbe dare spazio a molta narrativa di qualit\u00e0 che al momento resta ferma per timore di insuccessi di vendite; penso anche alle letterature di lingue non veicolari, che in quest\u2019epoca di crisi sono penalizzate a favore di quelle pi\u00f9 sicure dal punto di vista commerciale.
Per\u00f2 gli e-book si vendono a prezzi pi\u00f9 bassi e fruttano all\u2019editore ricavi ridotti: a fronte di una percentuale dell\u20198-10% sul cartaceo, per i diritti elettronici l\u2019autore trattiene il 25%. Quindi potrebbero diminuire i fondi a disposizione per pagare chi traduce, anche se in realt\u00e0 l\u2019assenza di spese vive per la stampa e i minori costi di distribuzione sbloccano gli importi che prima si investivano in quel ramo. Anche qui il settore \u00e8 in evoluzione e non ci sono ancora delle prassi consolidate; certo, i traduttori dovranno saper negoziare contratti vantaggiosi anche per i diritti elettronici.
Insomma, dobbiamo rassegnarci a un futuro di lavoro meno pagato? Lo scopriremo solo vivendo, dice il saggio, o pi\u00f9 seriamente possiamo sperare che un mercato pi\u00f9 fluido e democratico generi un flusso di utili maggiore, e che la diminuzione di altri costi possa dirottare questi utili anche su una retribuzione migliore per i traduttori.<\/p>\n

foto di Malta Bastarda<\/a><\/em><\/p>\n

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uscito in origine su Strade Magazine \/ 4 ottobre 2012 \/ rubrica Gomma e matita, Numero 2 \u00a0 Anna Mioni ci parla delle sue idee sul\u00a0futuro della traduzione nell\u2019era dell\u2019editoria digitale. Le case editrici riusciranno a far fronte ai rapidissimi mutamenti? 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